Anthropology of Sound

Jährlich im September sind MTV’s Video Music Awards – entweder in New Yorks altehrwürdiger Radio City Music Hall oder dem Gibson Amphitheatre von Los Angeles – die Vollversammlung amerikanischer Popkultur. Alles trifft sich hier, reflektiert sich, das vergangene Jahr wird selbstironisch aufgearbeitet. Jede und jeder, der als MusikerIn, SängerIn, ModeratorIn oder Showstar die medialen Bühnen des Pop betrat, muss sich an seiner öffentlichen Wirkung als mediale Person messen lassen: Der Nockherberg, der Karnevalsumzug, das Silvesterkabarett der US-amerikanischen und so stets globalen Popkultur.

Mehr: MTV has just left the building.

…as there is concept art?

Or did the new avantgarde genres of happening and performance art in the 1960es already absorb all the conceptual qualities and energy of the musical score?

Are performance scripts the only way of musical conceptualism an art history could think of?

The all-knowing Trash Heap seems to approve.

Or is this conceptual music; or this?

Entgegen einer aural fixierten Annahme hören wir nicht nur mit den Ohren. Die Ohren sind — sinnesanthropologisch gehört — die wichtigsten Ausstülpungen der empfindsamen Haut, ihrer Behaarung, ihrer Knorpel und Knöchel, darin geschult die Druckwellen, die von Ereignissen durch die Luft übertragen werden, aufzunehmen und hineinzutragen in unseren Körper und unser Empfinden. Wir hören aber nicht nur mit den Ohren. Wir hören selbstverständlich mit all den Nerven, die von dort aus unseren Körper durchziehen. Vor allem aber hören wir mit unserem gesamten Körper, der ein empfindsames Organ ist — nichts anderes.

Unsere Körper sind zarte, gewachsene und weiterhin wachsende Gebilde, die empfänglich auf vielerlei Weisen auf Geschehnisse in ihrer nächsten Umgebung antworten können. Ich höre mit meinen Ohren, natürlich — doch ich empfinde Wirkungen von Klangereignissen auch an meinen Ellenbogen, in meiner Schädeldecke, meinem Kehlkopf, natürlich in meinem Bauch, auch in meinen Fußsohlen, Zehen, in den Lenden.

Quelle: Hören mit dem Körper. Zur Reauratisierung und Neuer Musik als Klangkunst, in: Neue Zeitschrift für Musik 170 (2009), H. 5, S. 18-21.

Oder: Wie wir von Sounds durchdrungen werden:

Habe ich ueberhaupt einmal bewusst vor einem Aquarium gestanden? Ich habe diffuse Erinnerungen an fremde Wohnungen, an Bars und Fernsehbilder, Zeitungsbilder der Bueros von Bundeskanzlern und weltbeherrschungssuechtigen Konzernfuehrern. Das Aquarium stand fuer mich damals wohl ganz offensichtlich fuer eine andere, unerreichbare, erschreckend eindeutig geordnete und ganz klar machtbesessene, machtbesetzende, reiche Welt. Familien mit Firmensitz, Swimmingpool und Sauna, mit eigenen Bediensteten und Stehempfaengen, zu denen passte dann wohl auch ein Aquarium. In meinem Imaginarium jener Zeit. Es ist Statussymbol und genuiner Bestandteil buergerlicher Repraesentanz. Die Welt im eigenen Wohnzimmer: Globus – Aquarium – 5.1-Surround-Sound-Heimkino? Ueber die Zeit ist das symbolische Allmachtsinstrument deutlich beweglicher und welthaltiger geworden.

Mehr: Berliner Gazette

Whilst standing on the farthermost eastern spot of the Fischerinsel in Berlin yesterday, I was listening to an acoustic scenery evolving during more than fifteen minutes. Thinking it’d become hard to get somenone listening to the recording for the whole time as concentrated as I was, I wondered if there was any theory about the ideal length of soundscapes – comparable to the admittedly slightly outdated perfect length of a popsong that is, say, between 2′20″ and 3′00″.

Maybe the ideal soundscape hasn’t any length at all because it lasts forever. In some sense attempts to never end sounding can be found in a wide range from LaMonte Youngs installations up to Richie Hawtins mixes to which Holger Schulze pointed to previously. To label those as eternal soundscapes just moves the idea of a certain popscapelength into themselves and asks for the listeners attraction span they define as reasonable before another modular change. From this view la Monte Young must be thinking more of a tortoise while Richie Hawtin apparently assumes the attraction span of a goldfish.

I couldn’t see none of them at the Fischerinsel.

Ich frage mich die letzten paar Tage, wo mit Spreeblick klingt Berlin nach Fluss und Wasser?

Ich fahre in mir hoch und runter auf dem Fluss, von links nach rechts auf der Karte und vor und zurück auf der Zeit. Suche die Orte und Momente eines maritimen Aufstrahlens vielleicht, wo diese träge Masse nicht nur Wellen auf ihrer Waseroberfläche schlägt sondern auch hörbar über die Ufer schwappen lässt.

Davon müsste es eigentlich ganz viele geben, denn immerhin, Berlin hat mehr als doppelt soviele Brücken wie Venedig.
Nur führen die wahrscheinlich nicht alle über Wasser.

Einen schönen guten Tag!

Gehen Sie ruhig weiter, hier gibt es (noch) nichts zu sehen. (aber – hoffentlich – bald!)

Noch ist die Template-Force hier an der Arbeit…